暗黑學院風佈置

暗黑學院風牆面仿照的是一個真實房間。19 世紀牛津、巴黎與邱園的重要收藏曾懸掛數百幅手繪圖版，目的並非裝飾。在攝影出現以前，圖版是記錄物種的方式。皮革、深色書架與圖版共同構成工作環境，不是後來套在牆上的佈置手法。

這些圖版正是為這種房間而畫，無論是書房，還是沙發後方的牆面。真實繪畫具有海報無法仿造的不對稱。鍬形蟲左側大顎並非右側的鏡像，橡樹葉仍保留被啃食留下的孔洞。讓組合維持精簡，由四幅作品撐起整面牆：圖版依實物繪製，搭配厚重深色框。六幅就開始像店面陳列。

先從 鍬形蟲開始。牠是整組的重心，掛在視線高度，因為大顎是人們會靠近觀看的部分。 毒蠅傘 是整組唯一的色彩，因此要留出空間，讓它成為唯一的暖色調。 阿波羅絹蝶 讓人聯想到標本櫃，雙翼張開，如同被針固定的標本。 英國櫟 是較安靜的一幅。它讓整組不會只被看成昆蟲收藏，也把其餘三幅放回景觀脈絡中。

以 2 × 2 排列，掛得比直覺覺得舒適的更緊密。畫框間距 5 至 7 公分，約 2 至 3 吋，最為合適。10 公分已經太寬，整組就不再像標本櫃。使用深色染木或黑色框，搭配窄幅奶油色卡紙，不要使用寬白卡紙。在深綠或牛血紅牆面上，畫框會隱去，圖版像浮在牆上。這正是要達到的效果。

四幅圖版足以撐起書桌或沙發上方的牆面。完整書房需要更多作品。自然延伸的方向是更具學術性的題材：蛾、天牛，以及標本抽屜中的其他物種。新增作品要排成一個區塊，不要排成一列。這種視覺語彙屬於「博物學家」系列，由同一人以更正式的方式繪製。若空間是圖書室或木質壁板辦公室，可改從該系列開始。